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1977-1978 年   (19-20岁 学徒工时期)

    第一次拿到月工资18元。在工厂里,除了在车间干活以外,也经常被厂部宣传科叫去做些刷标语,布置会场之类的事。

     业余时间看小说,画画。看的小说有雨果、莫伯桑、约翰克里斯朵夫,巴金、张恨水、杨沫,画画则开始临摹伦勃朗、契珂夫、尼古拉费辛的素描和速写和列维坦的风景,作头像写生和风景写生。77年底恢复高考,大学开始招生,没作太多的考虑,就选择报考美术专业。当时报名参加浙江美院和福建师大的考试,自我感觉良好却都不被录取,至今不明白是由何故。78年春季再次高考,依然报名参加浙江美院和福建师大的考试,依然自我感觉良好但浙江美院落榜而被福建师大高分录取。父母亲都很高兴觉得可以上大学就很好,读师大不用学费还有津贴,也不必离开家乡。而我觉得也是,所以并没有太多的遗憾。

1979-1982 (21-24岁,大学时期)

    虽然上的是师范大学,但一开始我和大多数同学一样,一开始怀惴着做画家的梦想走进校园的。师大的教学体系是前两年基础课,后两年分专业。学习的生活紧张而充实。一、二年级的时候,每天有早操,食堂按配给吃饭菜。我们的教室和宿舍是在同一座楼里,那是一幢上世纪初修建的洋房,过道光线昏暗但充满神秘感,一切都让我感到新鲜。除了素描、速写,也有水粉水彩、油画、国画、图案、工艺设计等基础课,还有解剖、透视、色彩学、中外美术史、古代文学等理论课。上课的老师有陈运义、叶锡柞、苏瑞庭、林以友、吴忠翰、叶淑华、童仁山、范迪安等。记得那时候就连谢投八老先生也偶而会柱着拐杖到教室里走一走,强调素描速写课的重要性。中午是我练习书法的时间,师大图书馆有许多字帖,甚至还有一些古碑的原拓本,也可以借出来用。我几乎把所有的汉隶碑帖都临过一遍,  并开始练习《石门铭》、《张猛龙》、龙门二十品、二爨等魏碑书法,坚持每天半小时直至毕业。傍晚则到上渡菜市场画速写,周末去郊外画风景色彩写生。看电影则常常是安排在晚上的活动。那时,一大批创作态度严谨的中外影片刚刚解禁,大家都认为看电影不仅娱乐,也可以学习艺术,了解人生。到了三、四年级,开始分专业选修,我觉得我有一些书法基础,所以选了国画。国画教研室的老师有杨启舆、陈德宏、翁开恩、郑锡安、朱宇南、檀东铿、翁振新等,每个老师的教学风格和创作方法都不相同,这样的情景让我在学习中有了更多的思考。

 

大学同学1982

   开始给杂志社画插图,做书藉封面设计,并出版连环画作品,很高兴终于可以因此拿到一些稿费。毕业创作画了二件作品,一件工笔,一件写意,都是人物画。这段时间也读了不少书,有朱光潜、李泽厚的美学理论,也有刘心武、张贤亮的的伤痕文学,很零散也不深入,虽常有心得但还是道不明、理不清。父母亲的历史问题平反,恢复公职退休,可按月领取退休金,家中的经济状况有所好转。82年秋,被分配到福州第一中学担任美术教师。同年,认识现在的太太阮孝萱,她当时读完医科大学四年,正在离福一中不远的省立医院实习。

   1980年后,作品签署“容生”名款。“容”取包容、从容之理,“生”有生命、生活之意。

 

毕业创作之一

1983-1984年(25-26岁)

    福州一中是福建省最好的中学之一,学生的高考录取率一直在省内名列前茅。和其他的普通中学一样,美术课在教学中并不被重视,因此工作也没有太多的压力。除了上课,还有一些课外兴趣小组的辅导工作。后来有学生写文章时回忆当时做老师的情形:“也许是刚从学校出来,他还不太懂得运用师道尊严的法门,只是表情里透着股热切的期待。十几岁的少年难免有几个调皮捣蛋的,常常使他面红耳赤,嗫嚅其言。”美术界在开放与改革的浪潮中遇到了前所未有的撞击,中国画的创作亦处于继承与创新、肯定和否定的大争论之中。福建远离文化中心,美术界历来比较保守,这样的环境使我在激情之中很快趋于冷静。创作的注意力转移到书法、篆刻,同时也做一些报刊书藉的插报刊书藉的插图和连环画以获取一些稿费收入。这个时期的书法作品以魏碑为表现风格,参加《文汇》全国书法比赛,获三等奖。阮孝萱医科大学毕业后分配回宁德老家地区第二医院工作,我们在84年5月结婚。同年9月,调回福建师范大学艺术系,担任书法篆刻及山水画课程的教学,职称见习助教。

报刊书藉插图作品

1985年(27岁)

        从专业的角度来说,大学教师应该比中学教师具有更高的学术要求和志向,但工作环境的改变并没有让我有太多的兴奋与激情,反而对传统文士的隐逸洒脱人生理想非常向往,并选择山水画作为自己中国画创作的方向。重游武夷、太姥,遍访八闽乡村,开始在作品中表现具有南方乡土气息的田园风光,追求朴素平淡的笔墨形式与意境。太太从宁德调至福州工作。

1986年(28岁)

        师大的青年教师都有一次到美院进修一年的机会,仍然向往浙江美院,申请进修书法,但不知何故,又未果。想自己和浙江美院没有缘分,就去了南京艺术学院。南京也是中国创作的重镇,一批中青年画家创作思想活跃,手法清新,个性鲜活亦很有文气,在当时倍受瞩目,我觉得自己的心性有许多和他们接近的地方。学画这么多年,第一次有了和福建以外画家接触的机会,眼界和心怀都有所开拓。七月,儿子出生,取名“中天”。

1987年(29岁)

        自南京作豫、陕、川、渝、鄂写生之游,一路看风景拜古迹访名家,历经安阳、洛阳、华山、西安、九寨沟、成都、青城、峨嵋、乐山、三峡、重庆、武汉等地,平生第一次远行,历时月余,全程吃住行费用不及五百元。对中国的历史文化地理景观有了一些直观的认识。在四川,有缘拜读了许多陈子庄的作品,为其生动洒脱的笔调和清新自然的生活气息所感动。在南艺时书画篆刻创作颇丰,尤其篆刻得到方骏、王孟奇、董欣宾等先生充分肯定,皆嘱为治印。工笔画作品《月亮走我也走》参加建军五十周年全国美展获佳作奖。书法作品《东坡诗》入选第二届全国中青年书法篆刻作品展。

 

青城山写生68x45cm 1987】、1988年(30岁)

     《江苏画刊》1月号发表作品专题,同时刊出方骏先生介绍文章《娓娓道出的幽情》,算是在南艺进修一年的总结。参加“海峡西岸行”写生采风活动,南起东山岛,北至福鼎俞山岛,行程二十天,同行的有本省画家、摄影家十余人。对福建沿海的灿烂阳光和民居建筑的丰富多彩有了深刻的感受。篆刻作品入选首届全国篆刻作品展。父亲逝世,享年七十三岁。

闽东山村小景68x68cm 1987

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