● 关于《三坊七巷系列》 
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三坊七巷
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这些以三坊七巷为题材的作品,是我大约从上世纪九十年代以来陆陆续续画出来的。在十几年前,福州人对三坊七巷的关切远远不像现在这样的认真和富有热情。三坊七巷作为福州城区的一部分,和南门兜、古楼前这些地方一样,只是一个地理和街区的概念而已。在那里居住的人和其他地方的人一样,过着平常而普通的生活。而我对三坊七巷的认识和情感,最初也并非它的历史悠久、文化遗存丰富,建筑样式精美,只是因为我从小在那里生活,在那里长大,对那些地方十分的熟悉。如果说三坊七巷是福州这个城市的历史记忆,而对我来说,则是人生四十几年的记忆,是故乡、是祖居、是让我有许多回想的地方。

没有什么比这个更可以来说明三坊七巷出现在我的画笔之下的理由了。1993年福州市政府与闽长置业公司签定合同出让三坊七巷的土地使用权用以旧城改造的房地产开发。2003年一期工程开发建设完工,引发了福州人对三坊七巷作为福州历史文化遗存保护的思考和广泛的讨论,研究三坊七巷的文化、历史、建筑乃至生活形态的考察报告、文学、摄影、影视作品大量涌现,大家各尽所能地发掘昔日三坊七巷的种种华彩,表达对它今天日渐荒芜乃至将要消亡的种种忧虑。99年的《逝去的风景》系列、2000年的《三坊七巷2000》系列,就是在这样的背景之下创作的。《逝去的风景》是对这一古街区可能面临景象与实体消亡的关怀,而《三坊七巷2000》则是从写实的角度叙述时光定格在2000年的瞬间三坊七巷内所出现的当代生活景象细节。有意思的是这一系列作品之三中出现的汽车禁行标志在2000年的现实中是没有的,我把它画在那里的理由是我确实不愿意看到过于现代化的物质生活形态破坏三坊七巷原本朴素悠然文质彬彬的生活氛围,而这个标志在2007年的三坊七巷拆迁改造项目动工之后出现在同一个地方,则是由于施工和安全方面的考虑。


除了上述两个系列以外,其余的作品大多数我都采用了40x40cm的尺寸,绢本材料,重彩方式。我想用材质和手法的精致来追寻三坊七巷的典雅、高贵和诗意——虽然在现实中它们己经更多地只是让我们感觉到时光无情岁月沧桑,感觉三坊七巷的深沉与苍老。当然,用绘画去复述或记录三坊七巷所显示的现场情景并不是我创作这些作品的最终目的,绘画形式与技巧的阐释透过三坊七巷的具体场景大抵可以理解为一个生活在逐渐现代化并且逐渐消解文化和形态个性的城市中的当代人借以回忆往事和进行诗意幻想的心灵栖息地。我期望我的作品中呈现出来的三坊七巷不仅仅有怀旧,而更多的是与大家共同分享我对三坊七巷的真切情感和审美发现,把一种老福州优雅与精致的生活品格和那里充满诗意的视觉体验、空间感受通过绘画的色彩、形构、意境转换为在浮躁纷繁的现代都市生活中的一个精神驿站——三坊七巷是充满智慧而又饱经风霜的,是文儒的、优雅的、质朴的,也是高贵的、孤寂的、沉静的——我希望它能永远保持这样的一种情态。今天,它们将离我们远去,我不知道,当三坊七巷保护和改造工程大功告成之时我以一个游客的身材重新回到那里,这一切是否还在,我虽然怀着一颗惆怅的心,但依然充满期待。

旧梦、绿影、秋簌、清韵、幽痕、岁月、时光、静谧、夜语、清丽、轮回、绝尘、清境、沧桑、幽香、清寂、自在、凉风、弦响,当我白纸素绢上勾勒、渲染、描绘这些作品的时候,总会在我的脑海中闪现出这些词汇,我把它们作为三坊七巷作品的标题,我想,大概也可以把它们看作我解读三坊七巷的关键词吧。

戊子年春记于卧云堂

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